Раз в сорок лет в момент полного солнечного затмения предпринимается попытка принести в жертву семерых мальчиков, причём это должны непременно сделать лишь те, кто их действительно любит. Предыдущий «эксперимент» не удался из-за того, что один из предназначенных на заклание был отпущен на свободу по причине, которую не стоит разглашать ради сохранения тайны сюжета. Но сразу можно догадаться, что Марк, который поселился со своей женой Мэри и двумя детьми (Реджиной и Полом) в пустовавшем всё это время уединённом доме в Испании, — тот самый «счастливчик», который избежал трагической участи. И что-то ужасное опять произойдёт!

Собственно говоря, для «Тьмы» как раз характерно сочетание до боли известных сюжетных мотивов и даже отдельных моментов из классических лент подобного жанра (моментально вспоминается, например, «Сияние» Стенли Кубрика) с некоторыми авторскими отступлениями, что позволяет добавить картине лишних полбалла. Допустим, герой Феле Мартинеса, фотограф Карлос, приятель Реджины, который пытается помочь ей выяснить загадочную подоплёку всего происходящего, многими будет сопоставляться с персонажем из знаменитого «Фотоувеличения» Микеланджело Антониони, хотя более значима перекличка с тем персонажем, кого сыграл Мартинес в «Курсовой» уже упомянутого Аменабара.

Довольно неожиданным оказывается обман зрительских предположений относительно участников нового обряда жертвоприношения, а также мрачный финал, который поневоле заставляет подумать, что Дьявол смог отделить тьму от света, проделав акцию, обратную деянию Бога в самом начале сотворения мира. Получается, что «Тьма» — это своеобразная Книга Антибытия. Тем не менее, она вызвала интерес в католических Испании и Италии, компенсировав половину из своего солидного (для европейского фильма) бюджета в $12 млн. А в США вышла только через два года и в подрезанном виде ради получения возрастного индекса «до 13-ти», зато имела там успех, положив в собственную копилку ещё $22,2 млн.

2002